时光网独家专访了本片的三大主演：“凯斯宾王子”本·巴恩斯、奥斯卡影帝杰夫·布里吉斯和新晋金球影后朱丽安·摩尔，几位主演聊起如今奇幻特效的电影业现状，也回忆起拍戏时的有趣细节。本巴恩斯自曝刚开始拍戏时曾不爽“督爷”杰夫·布里吉斯，摩尔则大吐苦水：虽然片中女巫马尔金的造型还不错，但是整天带着指甲、美瞳、假睫毛、假翅膀演戏，还真够要命。

　　电影剧本对原著进行了多番，其中最大的改动当属男主角的年龄，小说中本·巴恩斯的角色原本是一个只有12岁的男孩。这么改或许是为了让影片中的“爱情故事更加成熟”，至于真正原因本·巴恩斯从来没问过，不敢问，“怕被炒鱿鱼”。

　　新晋金球影后朱利安摩尔则在片中饰演了最重要的反派——马尔金女巫。这个角色和安吉丽娜·朱莉在《沉睡魔咒》中角色有些相似，都是为情所伤、因爱生恨。因为剧本信息量太少，摩尔为了演好这个角色也特地翻看了原著小说。在别人眼中马尔金是十恶不赦的女巫，但在摩尔看来“马尔金只是一个为情所伤的可怜女人罢了”。

　　在《哈利·波特》、《指环王》等作品的带动之下，如今奇幻作品在全球的热潮仍没有退去。在朱利安摩尔看来，奇幻作品也是一种情感的表达方式：“当我们想要把自己的体验和情感文学化时，奇幻便成了一种很好的载体。”

　　作为传奇影业与华纳兄弟这对曾经的“黄金组合”分手之后的作品，《第七子》可以说是继承了传奇影业在打造怪兽电影方面的优势，更创造了魔幻片怪兽最多的纪录。《第七子》在特效方面也没少花功夫，请来了《300勇士：帝国崛起》《哥斯拉》的幕后团队护航。

　　电影中，杰夫布里吉斯和本巴恩斯之间的师徒关系是剧情最重要的主线。最后的驱魔人格雷戈里导师一直没能找到适合自己的徒弟，恰逢“囧雪”基特·哈灵顿客串饰演的“EX徒弟”光荣，格雷戈里导师在寻找新的学徒的过程中，偶遇了本·巴恩斯饰演的汤姆·沃德，并发现他就是天生拥有神秘力量的“第七子”。

　　师傅成功了汤姆·沃德，两人开始了这段命中注定的师徒之旅。开始并不顺利，为了更快让徒弟肩负重任升级打怪，格雷戈里导师对汤姆·沃德极为严格，师徒间大小摩擦不断。有趣的是，本巴恩斯在拍戏之初，在戏外对自己的师傅——“督爷”杰夫布里吉斯也是不怎么喜欢。

　　“他很少正眼看我，有时他会对我咕哝几句然后就走人”，“我在影片开头就很讨厌他”。不过随着两人之间接触逐渐增多，这种误会便也烟消云散了。督爷没事儿就喜欢把徒弟叫到自己的帐篷里，还用自弹自唱他写的曲子给徒弟解闷儿。徒弟过生日，督爷也预备了惊喜，两人的片场回忆回想起来满是暖意。

　　作为“摄影达人”杰夫·布里吉斯的才华也让小徒弟本·巴恩斯深深，“督爷”不久前在自己的Facebook主页设置了一个专门分享片场照的栏目，每周四都会发布由他拍摄的不同影片的片场照。他还向记者透露，下一部个人摄影集已经“在上”。

　　J：（笑）不，这个角色真的没有那么内敛，这也是这个角色的魅力所在，她在情感表达上非常直白和丰富， 我很少有机会出演这样的角色。

　　J：我觉得奇幻潮从来不曾退去，这部电影改编自一部青少年小说，我觉得奇幻、巫术、流行于各种文化当中，因为这是一种表达情感的方式，当我们想要把自己的体验和情感文学化时，奇幻便成了一种很好的载体。

　　J：我参考了挺多，因为我想深入了解我饰演的角色，单靠剧本的话会有点困难，所以我会回去看原著。我觉得有趣的是，原作的主角是一个男孩，而不是一个青年人。我觉得这正是我们想在片中表现的东西：你是否应该跟随前人的步伐。正如角色们在片尾谈论人类的希望，我觉得这正是影片传达的讯息，他是这个世界中少数顽强存活的人类。所以（影片讨论的是）我们给下一代留下了什么，他们要如何继续前行。

　　J：电脑改变了一切，昨晚我参加一场活动，讨论的是如何使用人工智能来诊断疾病，如何驾驭电脑技术来为人类服务。就视觉特效而言，我们以前会制作机械模型，使用化妆技术，使用人偶，现在CG技术取代了一切，产生了截然不同的效果，我们的技术在过去的二十年间已经发生了翻天覆地的变化。

　　J：那些指甲太让人抓狂了，服装造型应该是本片最困难的部分，我的服装包括皮革、金属，我还带着指甲、美瞳、假睫毛、假翅膀，我每天大部分时间都花在上妆卸妆上了，但那个造型很不错。

　　M：你写的《可爱的小雀斑》（Frecklece Strawberry）系列对你来说意味着什么？

　　J：“雀斑草莓”是我小时候的绰号，现在这个系列成了畅销儿童书让我很兴奋，我很喜欢儿童文学，我喜欢去学校给孩子们讲故事，和他们聊天，能给我截然不同的创意灵感。

　　M：电影和原著有很大区别，小说中的男主角比电影版年轻得多，在这种情况下，你仍会去研究原著小说吗？

　　B：原作系列我读了五六本，以求能深入了解书中的世界，我觉得在儿童文学中，主人公会随着读者一同成长。你十二岁时读第一部，当你读第八部时，你已经十六岁了，你可以和角色产生共鸣，和他们一起探索书中的世界，这也正是“哈利波特”系列的精彩之处，我们都是和哈利波特一起长大的。我觉得传奇影业和导演Sergei想把这个世界打造得更加，让动作场面更有震撼力，爱情故事更加成熟，我觉得这是电影版主角年纪更大的原因。我从来没有问过他们，因为我怕他们炒了我，另去找个十二岁的小演员。

　　B：我也觉得，像《纳尼亚传奇》、《指环王》、《霍比特人》，因为奇幻题材的想象是没有止境的，只要是导演和编剧想得到的东西，就能在银幕上呈现出来。奇幻片让人从现实中出来，还可以挖掘类似平衡、命运、爱情、人生目的等主题，你可以用非常震撼的视觉奇观来探讨这些话题。

　　B：开拍之前，我觉得他不喜欢我，因为他很少正眼看我，有时他会对我咕哝几句然后就走人，我只想多了解他，以便能互相信赖，好好合作。我们的角色在一开始互相看不顺眼，我在影片开头就很讨厌他，随着相处的时间增多，我们的关系越来越好。他对我非常友好，经常会喊我去他的帐篷里，用吉他弹唱自己写的小曲子，他喜欢坐在他的椅子里，就是电影院里那种椅子，我生日那天走进来，看到有两张椅子靠在一起，他说这张是你的，那张是我的，我们之间的关系和片中角色一样逐渐熟络起来。

　　B：没错，我现在手上大概有一两个,他的画很棒，拍照片也很厉害，他是个很有趣的人。因为他很好奇，喜欢问很多问题，也知道很多答案。

　　M：电脑特效在电影中越来越普遍，虽然你还年轻，但我很想知道你的看法，比如特效的发展，以及对你拍片的影响？拿当年的《纳尼亚传奇》和本片做个对比。

　　B：现在很少会有替代品放在你面前让你对着演了，拍《纳尼亚传奇》时，特别是系列第一部，很多场景中我都是对着钢丝或者粘着网球的表演，真的很难想象你是在对着什么演戏，你可能已经看过这个角色的造型图，然后有人在那边读这个角色的台词，你就在这里对着空气表演，你很难演出真实感，特别是当时是我第一次演电影。

　　而在本片中，大部分的对话都是对着真实演员完成的，这让表演简单得多。所有的特效都是后期制作的，当我看到成片时，我都不记得有这么精彩的东西，但特效完美的融进了表演中。技术每分钟都在发展，我记得拍《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》时，有一场戏是水神从水中现身，特效人员告诉我们，六个月前这一幕根本无法完成，本片也是一样，他们谈到了一些3D技术，如果是去年我都不知道能不能做到这些技术，我很高兴能参演这样一部特效先进的影片。

　　J: 这是我和朱莉安.摩尔合作过的非常精彩的影片之一。我们在这部影片里非常愉快。朱莉安摩尔是一个很好的演员，我很享受每次与她的合作。

　　J：两人都是导师，说到不同的地方，电影《者》中的导师是传授给孩子们关于现实社会的记忆。在《第七子：降魔之战》里格雷戈里导师总汤姆，不要再说“算了吧”这种话，而是他成为一个硬汉。在电影的结尾，汤姆成长成为了一名硬汉。

　　让我高兴的事情之一就是能与我的导演谢尔盖.博德罗夫合作。在电影《第七子》中，导师格雷格里发现了拥有超能力的第七子汤姆，与的较量就此展开，世界上总是有一些，在做些的事，而我需要做得就是把从其余的人中找出来然后消灭他们。不过关于的谎言会给人类的心灵施以魔咒，摧毁人类内心的。每个人都有善和恶的两面，在《者》和《第七子：降魔之战》中，都存在这一点。《者》里的导师有责任承受过去的记忆，并且把人类的记忆给后继者一代代传下去。

　　J：还没有计划。不过凯文遇到了特别好的电视剧剧本，所以他加入了，然后拍出来了这么好的作品。不过我还是希望他也能继续拍电影，在电影院给观众带来好的作品。我也希望我自己即使以后拍电视剧也可以继续演电影。

　　M:你出演过很多电影，包括那些奥斯卡得的影片，在出演的影片中，哪一个角色最有挑战性？在以后想演什么样的角色？

　　J：说到哪一个角色更有挑战性，我想到的是所有角色都有相似的挑战性，那就是为每一个角色找到合适的基调，然后让表演更加靠近这种基调并且栩栩如生，这就是每部影片中最有挑战性的地方。

　　M: 你的影迷爱叫你“The Dude”，这个外号是从《绿脚趾》来的，中国粉丝则叫你“督爷”，也就是“The Dude”意思，喜欢这个外号吗？

　　J：哦，是的，我在《绿脚趾》中扮演是杰弗里利布斯基，一部很好的影片。我不介意大家叫我“督爷”，我想是他给观众留下了深刻的印象，这是电影的成功。我还想说的是，只要一有空，我就在片场剧组人员拍摄照片，我的这些照片或许可以放在你们的文章里面。

　　J：是的。我的侄女现在在帮我管理我的公共主页，周四会在Facebook上分享一些不同影片中我拍的照片。我的上一本影集就叫做“PICTURES”，没在中国出版，在美国可以买得到，大概十年前出版的，内容包括片场的演员之类的照片，现在网上可以买到。不久之后，我的另一本摄影集即将出版。

　　J：我现在接拍电影就是兴致使然。有时候拍电影就是情绪所致，就好像眼前有一顿丰盛的中国餐，然后大家邀请我过来一起享用，我乐在其中，并享受这些美食。具体我也说不清楚。和时间刚刚好的时候，他们（剧组）正好来找我拍电影，然后我就融入其中，这是一个神秘的过程。

　　J: 对电影来说，服装是至关重要的，我很幸运的是这三部电影都遇见了非常有才华的服装设计工作人员。《第七子：降魔之战》的服装设计师杰奎琳·韦斯特，和她一起工作非常愉快，她为我设计了不可思议的精美的造型，我每天穿着它们拍戏都很开心。

　　J：如果能拍中国电影的话那太好了。我早期有一部电影，或许是我出演的第二部电影，是在20世纪70年代，叫《双面人顾先生》，导演是詹姆斯.梅森，这部影片是在拍摄的，那时还是英国的殖民地，不过我也希望能再来中国拍电影。

　　M：这些年你与许多年轻演员都有过合作, 比如本·巴恩斯, 海利·斯坦菲尔德, 瑞安·雷诺兹, 贾斯汀·丁伯莱克, 加内特·赫兰德还有泰勒·斯威夫特. 哪一位演员让你印象最为深刻？

　　J：哈哈，你刚才提到的这些演员都常有才华的年轻人。当然一部电影还需要很多人一起合作，像是服装设计，美术设计，是他们的创造性成就了电影本身，还有就是这些演员，他们用他们的专业和精湛演技，同心合作，一起创作好的作品。不过说起哪一位印象最为深刻的，我想到的就是我最近出演的电影《者》中与我合作的梅丽尔·斯特里普，她真的是一位非常优秀的演员。

　　J:这让我想起来我还是个少年时，妈妈常常我的。我想把妈妈我的话送给年轻人，她常说：玩得开心，别太当真。因为你知道我们当演员的，如果太过当真，表演就会显得不自然，会产生很多问题。

　　M: 这些年你拍了很多大制作的科幻片比如《第七子：降魔之战》，《者》，《冥界》，为什么这么喜欢这种类型的影片？

　　J:《者》也算是大制作影片，因为我也担任了《者》的制片人，对该片比较了解。其实大制作逐渐在转向中等制作，省钱当然是极好，不过说到演员方面，大制作影片与小制作影片的成本有很大不同。影片的基调很重要，包括选演员都是为了能创造出合适的氛围来让电影整体看起来更加真实。这的确要花费很多。

　　有时候，像报道的大制作影片，比如《钢铁侠》，是大制作的科幻片，不过也运用了低成本的导演和演员，还有低成本的电影特技。根据剧本，所有的演职人员都要转场到不同的拍摄地，而且要拍摄这样的电影，有时要拍摄两百人的大场面，需要做很多的准备，有群众演员，布景。能和有才华的人一起合作感觉很好，像导演乔恩·费儒，还有小罗伯特·唐尼。

　　J：噢，是的。我记得我小时候有一次装病，因为想在家看电视《金刚》。然后1976年，我主演了电影版的《金刚》，我觉得这太有趣了。我小时候就对奇幻、这些很感兴趣。

　　J：是的，我的太太经常这样，和我一起看我演的电影，还有我的孩子。我有了孙女，这也是为什么我会参与儿童片的制作，因为我的孙女，尽管她还很小，才两岁。

　　这男主角本巴恩斯认识他时 看的就是他2009年的奇幻惊悚佳作《道林·格瑞》中的演绎震撼并吸引到我 在这部戏中 我会认为 这不魔幻片绝非那些超级英雄世界什么 那些看得会有些眼花缭乱 审美疲劳 他的演绎柔中带着一丝 配合着茱丽安摩尔磁性通透迷人魅惑的声音 身为女巫和驱魔人身份 止步维艰的 都是本片的看点所在

　　推荐：