真正的目的不在于达到极限。而在于臻于的境界,那可是无限的。—泰戈尔〈流萤集〉二o二代表作《男与女》、《纵横四海》、《伴我闯天涯》本色演出《秋天的童话》当时间一如戏剧一般流驶,年华似昙花与悲喜交织在瞬间凋谢于夜色将逝之际,如风的苍茫里,如水的婉转里是无尽的痴狂。有人说,这曾是一个群情汹涌的时代,那时钟楚红是这个时代最风光的角标,多少人沉醉于她的甜美与奢侈的的纯情,那是一个英雄和梦想一起奔驰的时代,最是美人一笑就了多少没落的青春。
即使是现在,仍然没有人能理解钟楚红为什么在颠峰期突然宣布息影,干脆的让人无法想象。而十年之后,很多人仍然无法忘怀钟楚红曾经带来的甜美、真挚与清纯的形象,钟楚红象熟透的樱桃一样丰润、轻灵,举手投足之间倾国倾城,虽然商业但并不庸俗,钟楚红演绎的爱情因为时代久远而变的弥足珍贵,喜剧因为质朴而最终无法重复的效仿,成为许多人告别八十年代后停留在灵魂最深处的寄托。
寂寞的古园中,明月照幽素。一枝凄艳的残花,对着蝴蝶泣诉。——戴望舒《残花的泪》代表作《半生缘》、《恐怖鸡》、《摄氏32°》本色演出《天若有情》单色的女人因为平凡而无法让人无法迎面而来的恬淡与幽雅。繁复与色调缤纷的社会中,吴倩莲因为清亮透明而显得不拘一格。吴倩莲的气质中散发出些许迷人的女性坚强,在这个以矫情虚华为主要弥散风的影视圈中,她的坦然也释然了见惯了浮华的观众的眼,多少了些崇尚华贵风格中的喧嚣。
另类的女人在影像中有与生俱来的傲气,吴倩莲则因为清冷少了几分烟火气,当弥漫时,则成为另人窒息的恐怖。吴倩莲是唯一的带有色彩的女人,《恐怖鸡》、《摄氏32°》,因为感情没有依托而变成舐血如常的杀手,没有《末狂花》的凶悍,却因为绝对淡漠和而让悸。吴倩莲的出现拉近了武器与女人之间的距离,也让女人和之间的结合变的真实与自然,这远比的爱情更让男人对女人产生。
她如此美丽,以至不该如此真实;她如此真实,以至不该如此美丽。——费雯丽的悼词代表作《东方不败》、《西楚霸王》、《冒险王》本色演出《黄飞鸿》系列美丽的女人出现在电影中时,电影的一切变的容易表达,甚至包括生命和爱情,或者,可以陈述些其他的东西,带来些许的浪漫。关之琳不是一个为电影而生的女人,却因为恰如其分的美丽而拥抱了电影,美丽与艺术的结合是天生的,从根本上来说只是谁表达谁的问题。
而商业发达的时代,电影了太平,美丽挟持了江湖,娇柔的女子让武力于江湖更具观赏性也更有理由。十三姨的形象成就了关之琳也让黄飞鸿变的血肉丰满,这一切只是因为她看起来很美。巧夺天工的美丽让包装都变的神圣不可,更何况原本就是停留在的粗鄙的江湖。女人可以不笑、不温柔却不可以不美丽,在浪漫与想象并行的童话中,关之琳是可以欣赏与信赖的,因为,至少她的美丽是可以左右并且线.刘嘉玲
你的名字,象一只被森林遗忘的鸟,始终在这片屋顶上飞翔——顾城《灰鹊》代表作《海上花》、《自梳》、《大内密探零零发》本色演出《阿飞正传》刘嘉玲永远是电影中被忽视的部分,在她的电影被承认的同时,确是角色的淡出。很难用准确的语言形容一个“放之四海而皆准”的女人,适应全部则意味着没有个性,这似乎成了刘嘉玲的致命伤。〈阿飞正传〉中喜怒形于色、率真的露露袒露了执著的追逐爱情的女子的情,比一分钟的爱情更让人怜惜,在结果陨现时也更让人难以承受。“你收服我了,我没办法”,“我进得这个地方,什么都是我的”是我所听到的最真诚的台词,在她的嘴里说出来没有一丝造作。
〈大内密探零零发〉中,刘嘉玲盛怒与大悲之后梨花带雨却一句“老公,我煮面给你吃,好不好。”让浓浓的爱意溢于言表,也远远超出了喜剧的范畴。我一直固执的认为这个角色是星爷电影中最好的女主角,不带一分矫饰,感情流露的自然,表演丰富而不奢华。刘嘉玲比林青霞更接***民,比张曼玉更具亲和力,风尘中洗尽铅华,从容的来去。
我们象水中的甲虫那样生活。在我们所选择的任何方向划过寂静的水域,又很快被下面突然吞没。——罗伯特。勃莱《夜》代表作《朱丽叶与梁山伯》、《洪兴十三妹》、《爱君如梦》本色演出《古惑仔》系列当时间在寂寞的冲击中加速尽头时,残缺只是追求极端的的借口,相反,因为你是女人,你退后一小步,或者在彻底的之前,稍微的犹豫而换取,你就是胜者。之于电影已是大,而女人在电影中出现更为大,吴君如不男不女的样子,让铜罗湾巴掌点大的地方比纽约的大街还多了几分古怪的色彩。
所谓传奇的经历只是难以的谎言,其后延续的种种更象是让人无法接受的笑话,拼搏与激烈自始至终都没有发生,女人仍然是女人,并不会因为某些部分接近男人而变成男人,但厮混于男人中间的经历却让观看的男人接受她时心怀了猎奇的念头,至于,偶尔出现的感情就象管窥万花筒中不断变换的碎纸花,奇异与感伤只是因为过于光怪陆离,其实空洞无物。吴君如是电影穷途末时观众的调味品,些许寂寞,些许悲凉。
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