一部2015年的印度片《小萝莉的猴神大叔》，三年后才引进中国，票房却成功破亿，打破了非阿米尔·汗主演的印度电影在华票房纪录，靠的是什么？
作为电影主演萨尔曼·汗的好友，阿米尔·汗看完《小萝莉的猴神大叔》后，被堵在影厅，他一边用毛巾抹着泪，一边说“unbelievable”。电影是宝莱坞“三汗天王”之一的萨尔曼·汗职业生涯最佳，阿米尔·汗说他“至少要再看10遍”、“这部电影应该永远不下映”。
米叔的电影在为印度女性发声，而《小萝莉的猴神大叔》直接把镜头对准印度和巴基斯坦长期以来的矛盾和教冲突，导演卡比尔·汗说，他并不想关注，只是要表达人和人之间的爱。
电影上映后，得到了印巴两国观众的喜爱，跻身印度影史票房前五名。对于印度“猴神”一根筋护送巴基斯坦哑女回家的故事，还有网友调侃，要在我国，那是要入选“中国年度十大人物”的。
阿米尔·汗凭借一己之力，几乎让印度电影成为在中国仅次于好莱坞的“第二大进口片”，包括像《起跑线》这样的电影越来越多地引进到中国，一股印度片市场走高的风潮正在袭来。
《小萝莉的猴神大叔》由“印度三汗天王”之一的萨尔曼·汗主演，他之前拍过很多动作片，比如《无畏》《令》《保镖》等，按照国人比较容易理解的方式——有人叫他印度版成龙。
沙鲁克·汗则是360度无死角全方位万能型表演艺术家，传说中“别人家的孩子”，个人生活堪称完美，在他身上只能出现褒义词，别说贬义词，连中性词都没有，这个人就是当代“印度梦”的杰出代表。
但如果将萨尔曼·汗摆在上述二位旁边就不好说了，他显然不像沙鲁克·汗那么完美，也不像阿米尔·汗那么神圣，他被贴了一堆贬义词。搜索时光网他的个人资料页，首条翻译的新闻就是“印度宝莱坞头号影星偷猎，被判处5年徒刑”。
据说萨尔曼·汗以前很容易掉进记者提问的陷阱里，要黑他很容易，只要把他说的话掐头去尾就行了。粉丝推测，要说这样一个出生于演艺世家、从小在宝莱坞泡大，仍能如此天真，此人还是摩羯座……真是给摩羯抹了黑。
每个影星之于观众都有不同的作用。据不完（科）全（学）统计，以往每当萨尔曼·汗的角色死了，电影的票房就不太理想。《》 、《你好！兄弟》、《我们会再见》、《心随爱去》、《父亲》都是。但如果沙鲁克·汗、阿米特巴·巴强在他们的电影中死亡，电影反而会成功。
2013年，萨尔曼成立了自己的制片公司，那时导演卡比尔·汗找到他，并自信萨尔曼会喜欢《小萝莉的猴神大叔》。他们之前合作过《代号猛虎行动》，那部电影颇受好评，被称为“印度版007”。更重要的是，两人有着相似的观点，都看到了《小萝莉的猴神大叔》背后的力量。一个“回家”的故事告诉你什么才是最好的
《小萝莉的猴神大叔》讲的是什么呢？简单说，它是一个“回家”的故事。2015年这部电影被狂下载时，片名就叫《回家》，以致于现在的译名被一些粉丝斥为“非常恶俗”。
一个住在巴基斯坦克什米尔地区的小女孩沙希达，生来就不会说话，母亲听说印度首都德里的大清真寺很灵，于是带着她去拜神，结果在返乡的火车上把沙希达丢了。通关闸门无情关闭，母女俩一个在巴基斯坦哭成泪人，另一个遗落在印度，开始了寻亲之旅。
沙希达遇到一个印度教信徒“猴神”帕万，且帕万还是这个中最高贵、最虔诚的婆罗门，各种啼笑皆非后，他了解了哑女的身世，但最让他“崩溃”的莫过于，女孩居然是个穆斯林。
熟悉印巴关系的人都知道，这两个国家对彼此的态度就像片中女主角的爸爸所言：“这个女孩是我们的国家的人，我绝对容不下她。”事实上，小女孩的家乡克什米尔就是印巴分治的遗留问题，双方曾三次爆发印巴战争，争夺该地区的归属权。
在经历了大因不能办签证、去黑市办证被骗之后，智商有限却一条道走到黑的“猴神”决定亲自穿越印巴边境，带沙希达回家。
电影中有两处细节。刚到巴基斯坦，“猴神”和小女孩被认定是印度间谍。在追捕的过程中，年长的阿訇请“猴神”去清真寺里休息，他说：“真主的屋檐下没有陌生人，这也是为什么清真寺晚上不关门的原因。”“猴神”很犹豫，他不想“”自己的罗摩神，躺在了门口的石板上。
分别时，帮助了这对大叔萝莉的阿訇以穆斯林的方式告别，“猴神”有些矛盾和迟疑，最后还是回以印度教的礼。这跟影片结尾交相呼应，巴基斯坦为他送行，历尽艰险的“猴神”眼含泪水主动以穆斯林的方式告别致敬，爱已经完全化解了种族、教之间的隔阂。
影片最后，挤在送别人群中的沙希达情急之下喊出“叔叔”、“罗摩神”，更将电影情绪推向。究竟什么才是最好的？什么是最高的教境界？显然，爱是一切以及所有。
卡比尔·汗说，我们很容易只通过新闻的报道来了解一个国家，当你真正去到一个国家的时候，也会发现很多不同，包括生活方式、回应反馈等等，“但接触久了就会发现，各个国家的人民其实是一样的，很多时候超越了国家界限，所有人归根到底都是人类。”
片中所有善良的印度人和巴基斯坦人共同促成了这段“回家”。因为阿米尔汗在中国太火，所以谁都想来捞一笔？
作为一部2015年就在印度上映过的电影，现在才引进中国，很容易让人想到阿米尔·汗的电影在中国实在太火，所以谁都想来捞一笔。
其实，卡比尔·汗跟阿米尔·汗是好友，正是看到米叔的电影在中国非常受欢迎，才决定把《小萝莉的猴神大叔》带到中国。他说，《摔跤吧！爸爸》在中国近13亿的票房已经成为印度电影圈谈论的“现象级”，作为一名电影工作者的终极愿望就是有更多人看自己的电影。
扮演“猴神”女友的是宝莱坞影星卡琳娜·卡普，她曾是《三傻大闹宝莱坞》中阿米尔·汗的女友，是一位非常有实力的演员。
另一位女演员、沙希达的母亲梅·维贾，她在票房大卖的《神秘巨星》里戏份颇重，这次，尹希娅的妈妈“穿越”到了《小萝莉的猴神大叔》里，再次在大银幕上母爱。
印度电影越来越注重中国市场亦是事实。卡比尔·汗多次提到中国市场的庞大增速，之前他曾辗转60多个国家为探索频道拍摄一部纪录片，为此还在中国西部旅行了三个月，接下来他也有在中国拍片的计划。
2017年，中国生产电影总计970部，数量已是惊人。但早在2013年就有数据显示，印度电影业以每年近1500部的产量位居世界第一，而且拥有全世界最多的电影观众。
在国人印象中，但凡提到印度电影，如果没有大段的载歌载舞、片长不足3小时，那才奇怪。当然如果再加上一些动作惊险场面，就更典型了。这种标签化的宝莱坞娱乐片被称为“马萨拉”电影。“马萨拉”是“混合香料”的意思，这种电影就是将爱情、动作、歌舞、喜剧和大团圆结局糅合在一起，组成电影体裁的全部要素。
但近年来，我们却看到了一大批“现实题材”。《三傻大闹宝莱坞》是对教育体制的探讨，《芭萨提的颜色》讲的是问题，《偶滴神啊》《外星醉汉PK地球神》谈的是教，《小萝莉的猴神大叔》直接聚焦印巴关系，包括阿米尔·汗最近的几部电影都在谈印度女性社会地位的问题……这种拍片架势，感觉地球都快装不下印度电影了。
卡比尔·汗告诉时光网：“在印度只有两种‘文化’，那就是板球和电影。印度电影的兴起，紧跟界第一部电影出现之后，所以产业历史悠久，很少对电影工业进行。”越来越多新的电影人进入行业，带来全新概念，早是今非昔比。对话导演卡比尔·汗让他告诉你印度电影圈怎么评价《摔跤吧！爸爸》以及印度电影片名为什么都如此直（庸）白（俗）
时光网：你是电影的编剧之一，是对印巴现实问题有特别感触？所以才要写这个故事？卡比尔：对，其实我进行了非常多的探索，去讨论认同、身份或者是敌人的定义，不仅仅是国家与国家之间，在印度本土，也有非常多的隔阂，我想通过电影让人们有一些思考。
时光网：你怎么看教和？卡比尔：我觉得教是一个非常私人的问题，但我们怎样去认识别人或者怎么对待别人，并不应该被教左右。它不能我们作为人的本质和自然的属性，教不应去人，社会之间的互动、对话或者国家之间的相遇相融，不应被教。
时光网：“猴神”是虔诚的印度甚至是一个的婆罗门，最终接纳了伊斯兰，而伊斯兰世界人民也以同样的爱回馈了善良的印度人。在你周围，有相反的情况吗？卡比尔：在电影上映之初，有一些边缘性的声音，并不是主流。我非常高兴的是，印度和巴基斯坦观众都非常接受这部电影，我也去过巴基斯坦，他们非常喜欢这部电影，在印度，也是一样的。这件事显示出人们本心是善良的，他们接受了这份善良。
时光网：从《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》到《小萝莉的猴神大叔》，为何印度电影人这么喜欢拍摄关注现实的电影？卡比尔：我是觉得已经有新的声音来到这个市场，我看到越来越多的新人才进入电影圈，带来了全新概念。他们有着不同的背景，新奇的观点和想法，写出来的故事自然不一样，大家更关注的是现实题材。
时光网：对阿米尔·汗的《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》，你怎么评价？卡比尔：电影非常好，印度观众非常喜欢。其实对于大部分社会来说，可能女性都是不受重视的，女性在社会地位、机遇方面常缺乏的。所以我希望可以有更自信、更强大的女性角色出现在电影里。
时光网：“猴神”的女友就是这样一个角色？卡比尔：对，我的电影里女性角色必须有正面、强大的传递给别人，可能在拍摄中是个配角，但她们是驱动因素，让这个男人真正去（送小女孩回家）。虽然她们不是什么银幕大英雄，但对故事至关重要。“女友”这个角色这么小，最初找到卡琳娜·卡普时，我觉得她可能看都不会看，但最后她演了，因为角色本身吸引人。
时光网：很多中国观众觉得印度电影三观都非常正，但并非假大空。现在很多人已经看腻了“主旋律”，所以编剧们要写出一些“人性面”、“灰色地带”，你怎么看这个现象？卡比尔：“面”可能在全球都能看到，不光是中国、好莱坞，在印度，看这类电影的观众也越来越多。但我们要去面对一个更广泛的群体，他们可能不识字或者没接受过教育，我希望我的电影能够振奋，带给人坚强和幸福感，让人们更好地去拥抱生活。
时光网：《摔跤吧！爸爸》在中国创造了近13亿人民币的票房，你们印度电影圈，会谈论这件事吗？卡比尔：当然了，绝对是现象级，是翻倍的票房业绩表现。这也是为什么我们把萨尔曼·汗的电影带到中国的原因，他也是一位印度巨星，这是他在中国上映的第一部电影。今后我还希望带其他片子来中国，作为电影工作者的终极愿望就是有更多人看自己的电影。中国是一个非常庞大的市场，有更多人看我的电影、讨论我的电影，常欣慰的事。
时光网：萨尔曼·汗被称为印度版成龙，这次可谓是全新银幕形象，《小萝莉的猴神大叔》也成为他职业生涯评分最高的电影。卡比尔：对，他和成龙都拍了非常多的动作片，但这次我希望他能有所改变。过去都是他一人打100个人，这是他第一次被打得这么惨，是他电影生涯中一个非常大的变化，我们也很开心。
时光网：打星改演温情大叔，他看到剧本的第一反应是什么？卡比尔：我知道他肯定喜欢这个电影，因为我们都对印巴有这样一个关心、关怀，印巴应该是和谐包容的状态。所以他看到我这个本子后第一反应就是，一定要拍，不仅要主演，还要制片。
时光网：中国影迷对印度片名特别疑惑，比如《小萝莉的猴神大叔》、《三傻大闹宝莱坞》、《偶滴神啊》都非常直白，印度片名都这么“俗”吗？卡比尔：呃，也不是，像我们这部电影，帕万在片中就叫“猴神”，他又与小女孩有着这么一层温情关系，我觉得叫《小萝莉的猴神大叔》还比较合适。其实很多印度片名也特别文雅啦，可能是翻译问题。
时光网：还有一个问题，印度三大巨星都叫“汗”，这是个大姓吗？我发现你也叫“汗”……卡比尔：哈哈，其实我们这个姓比较小众，这个姓的人分布在印度特定的区域里，但他们外表都比较英俊，所以当演员的比较多。
印度的好电影的精髓在于它们能够充分的反映出社会存在的很多深刻的问题，而电影也毫不避讳的揭露这些社会，从而让观众通过电影而得到反思，这才是印度电影值得我们学习的地方，一部经典的电影不在于他的投资多大他的特效多好，再好的特效也终将被人超越，真正经典的电影是在于它能够让人们得到思考与，这才是电影该有的内涵
印度电影伟大的地方在于以小见大，细致刻画物，从心理到动作，同时上升到全人类的层次，比如《摔跤吧爸爸》从人物传记折射出人们内心中不服输的拼搏，是梦想的故事。而本片则是以叙事折射出教，再上升到对问题，反映出对和平的向往。就像永远相信不到贫穷的印度，界前十的富豪中占有七席；印度电影也是如此。
印度电影伟大的地方在于以小见大，细致刻画物，从心理到动作，同时上升到全人类的层次，比如《摔跤吧爸爸》从人物传记折射出人们内心中不服输的拼搏，是梦想的故事。而本片则是以叙事折射出教，再上升到对问题，反映出对和平的向往。就像永远相信不到贫穷的印度，界前十的富豪中占有七席；印度电影也是如此。
对于为什么印度影坛有好多影星叫汗，带汗的人群基本上是古代从印度西北部进入印度ysl的的肤色比较白的人，印度人和我们都类似，喜欢白一点，英俊一点的面孔，所以白一点英俊的人种相对于皮肤黢黑的其它群体容易被导演选中成为演员。印度电影基本都是白种人的后代和雅利安人的天下。