建国初期并非市场经济时代，又屡受“左”风干扰，电影艺术家为什么会自觉地重视市场呢？这与当时的社会大以及艺术家的出身经历有很大关系。
建国初期的电影艺术家，一部分原是解放前大城市的电影编导、演员，他们拍进步电影不会得到资助，须在市场竞争中战胜好莱坞等强劲对手方能，因而养成重视市场的职业习惯。另一部分电影艺术家原是解放区文工团的编导、演员，在解放前未拍过电影，但他们多年来编演舞台节目，多才多艺，颇懂剧场效果，养成重视观众心理的职业习惯。
当时的社会有受“左”影响的一面，但也有积极的一面，如提倡全心全意的，个人名利思想。建国十七年，的电影评只举办过三次。因此，专为获拍片的人极少，大家都以拍出群众喜爱的电影为荣。
几十年过后，新一代电影人的出身经历以及他们面对的社会，与老前辈就大不相同，其价值观念和创作观念，不可能完全复制。但老一辈艺术家心系大众的境界、大胆创新的思维方式、多才多艺的扎实功底，值得后人学习。
令人欣喜的是，近年来，新一代电影艺术家继承了前辈的光荣传统，善于借鉴类型片样式或“跨类型”样式拍摄主旋律电影。如爱国主义、民族团结的《红河谷》和国际主义的《黄河绝恋》，博采战争片、惊险片、青春片、爱情片、风光片之长；描写我军剿匪的《智取威虎山》博采谍战片、动作片、枪战片之长：再现两大起义的《建军大业》博采史诗片、动作片、枪战片之长，人民卫士的《湄公河大案》《战狼2》《红海行动》，博采警匪片、现代军事动作片之长，这些主旋律电影在市场上也大获全胜！
两个效益双丰收的银幕新作，虽然目前为数不多，但毕竟让人看到了中国主流电影可重占市场的希望。星星之火，可以燎原！（祁 海）