韩国著名导演洪尚秀，在文青中的地位很高，有点类似美国的伍迪艾伦、法国的侯麦。

　　标志性的推拉镜头，闷骚无比的长镜头，配上各种新花样的电影结构，他总能将男女之间那些细微的情感，独树一帜又简单明了地铺排出来。

　　无论是《剧场前》的戏中戏，《夜与日》的日记体，《在异国》的三段式，还是打乱了时序的《之丘》。

　　到目前为止，两人合作了《这时对那时错》、《独自在夜晚的海边》、《克莱尔的相机》、《之后》四部影片。

　　开场就是夫妻之间的一段对白，关于出轨的蛛丝马迹，两人在单调枯燥的黑白画面中，你追我逐，不亦乐乎。

　　一面是家庭的行将朽木，一面是情人自己是懦夫的困境，想必这是出轨的男人最难熬的一个阶段了吧。

　　嗅到奸情味道的悍妻正好提刀杀到了办公室，误以为雅凛就是老公出轨的小三，一顿耳光组合拳外加小垫炮就伺候上了。

　　此刻的悍妻仿佛单曲循环一般地反复重复着疑问句式：“是真的吗”、“我可以相信你吗”、“我才不会相信你的”...

　　于是，奉完索性将错就错，让雅凛干脆背了黑锅。然后让雅凛辞职，借此换回情人重新回到出版社的机会。

　　“她真的是一个伟大的演员，”洪尚秀说。 “早上，我给她写这个剧本，她读了一遍，我可能会给她一两个。当她开始扮演角色时，她就完全进入了一种我非常喜欢的方式。”

　　电影和现实，在这两个人之间已经很难理清了。当然，上的评价，与艺术上的评价，确实不应该纠缠得太紧。

　　也许，一个人真正的三观，就是会不可避免地投射到电影中，而电影里的情感世界也会真实地影响到现实世界吧。

　　推荐：