解玺璋：下面进入最后一个话题——文艺与市场。这也是让大家非常纠结的事，特别是最近提出“不要做市场的奴隶”。实际上市场给中国文艺带来了很多希望，就看我们怎么看待这个问题。比如电影方面，《白日焰火》和《黄金时代》在网上争议很多，认为它们叫好不叫座，这是不是和商业营销或者对市场的判断有关系？请周黎明先生谈一下自己的看法。

　　周黎明：以前，每当谈论中国电影市场，基本就只在讨论票房，在国外票房只占总收入的三分之一，国内几乎票房就等于全部。但我觉得这中间产生了一种，似乎大家认为只有票房的成败才能证明是不是一部好作品，我觉得这种观点实际是证明了一种浮躁，一种。另一方面，我觉得这也是一种矫枉过正，十多年前，很多电影是不注重票房的，基本上觉得票房好不是一件好事，起码内心有一种精英意识。我觉得这两种极端都是不可取的，都弊大于利。

　　中国内地电影市场和其他地区不同，港台本身的体量比较小，即便放弃自己的电影也是可以活的，但是因为中国的市场本身很大，中国的人口那么多，所以中国电影在本土市场上要真正对抗好莱坞，只有把自己的电影做大，这个做大其实更重要的是一种商业片。我觉得我们对商业片存在的一种，就觉得商业片就是烂片，那是因为我们做的很多商业片真的是烂片，但实际上商业片未必是烂片，起码是可以做合格的影片，可能没有那么多的营养，可能让你看的时候笑一笑，过了就忘了，但是即便是这样定位比较低的商业片，它也可以做得比较精良，起码拿得出手，做出来的东西不会让你。我自己觉得两年前的《泰囧》是符合这个定义的，这两年来真的拿得出手的作品很少。

　　我特别推荐《白日焰火》，我在年初也写了影评来评论它，比如有很高的艺术追求的影片不多，但是这部影片，我觉得它在很多方面是走了一条中庸的中和的，做得还是不错，实际上骨子里是一部艺术片。首先在选材上，是反映当下现实的，但虽然是反映现实的题材，它又有一些外貌让人家觉得这是一部犯罪题材的影片，是一部有惊悚色彩的影片，在票房上算常成功的。因为在此之前，基本上在欧洲三大影展拿出来的影片，票房的总量是一个魔咒，《白日焰火》算是打破了这个魔咒，突破了1亿多的票房，他在娱乐性等方面兼顾得非常好，它真正不算是了不起的影片，但是今年没有特别好的影片的前提下，我就推举这部。

　　解玺璋：谢谢周老师。我想我们的文化和市场要利用这个市场的方式，才能把文化发展起来，推广出去，特别是我们现在老提中国文化走出去，如果说我们把市场做好了，没准对我们的文化走出去是会有好处的。我想最后请王众一先生给我们谈一谈中国文化在海外的境遇，可能也会对我们有。