原標題：“文學范”網絡小說無法影視化 屢遭評論吐槽被粉絲認可，卻屢遭評論吐槽

　　好萊塢“編劇教父”羅伯特·麥基曾公開表示，好萊塢不會在網絡小說中選擇劇本，因為網絡小說難以出精品。但在另一些影視劇人看來，網絡小說新穎的題材，通俗的口語化表達，倒是在某種維度上接了“地氣”，形成了傳統文學與影視劇藝術的“中間地帶”。

　　近年來，網絡小說已經成為國內影視界爭奪的優質資源，最新數據顯示，截至2014年底，就有114部網絡小說被購買影視版權，今年的熒屏，幾乎被網絡小說改編電視劇承包。

　　然而，擁有良好粉絲基礎的作品登陸熒屏后，卻多被吐槽淹沒。原著小說的新意，被熒屏的規模生產“套”，消解成了半成品偶像劇。而影視界對於網絡小說資源的瘋狂開採，不但對網絡小說多年積累的品牌價值造成了極大浪費，也“反噬”著網絡文學的生命力。

　　影視學者呼吁，改編劇不該僅靠網絡小說的知名度招攬“看客”，真正吸引讀者的並設與情節，而是對作品的價值認同，這才是真正需要影視劇展現的。因此，網絡小說看似為影視劇提供了現成的人物、情節、與敘事角度，但它們甚至比原創劇本更需要打磨與再開發。

　　網絡文學作者中會走出下一個“瓊瑤”

　　在不少國內觀眾心中，2011年是網絡小說改編影視劇最輝煌的一年。脫胎自網絡小說的小成本電影《失戀33天》，一舉拿下3.5億票房，成為不少業內人士口中“以小”的經典案例﹔同年，改編自同名網絡小說的的電視劇《步步驚心》，也掀起一陣收視熱潮。

　　其實，影視劇對網絡小說的挖掘，來得還要早，而未來，網絡小說恰有在影視劇市場上“撐起半邊天”的架勢。今年推出《華胥引》、《花千骨》兩部網絡小說改編劇的慈文傳媒，便是最早下手的影視公司之一。7年前，慈文傳媒就買下了約30部網絡小說的版權，雖然第一批購入的網絡小說中，被制作成影視劇的隻有十分之一左右，但公司對網絡小說版權的購買還沒止步。“未來，我們的影視劇中，由網絡文學改編而來的會佔到一半左右。”慈文傳媒董事長馬中駿告訴記者。而這個數字在業界並不罕見，從不少影視公司推出的作品結構來看，已經十分接近這個比例。

　　一位網絡文學平台負責人透露，影視公司對於網絡文學資源的競爭日益白熱化。不少網絡文學作品還未完成，甚至只是開了個頭就已經被買家收入囊中，而一些高人氣的“大神級”網絡作家作品版權一飆升，甚至花錢也不一定能買到。一些入手較早的影視公司甚至開始了“倒手轉賣”業務。

　　與網絡小說改編開山之作《第一次親密接觸》，內容緊貼網絡本身不同。目前的網絡小說市場中，作品題材繁多，而比較集中的有三類：一類是今年大熱的玄幻仙俠題材﹔一類是深受女性喜愛的言情題材﹔一類是男性受眾相對較多的英雄夢系列，以闖關、打怪為主。在這些內容中，最受影視劇青睞的無疑是討好電視劇主流受眾的言情小說。而寫出《步步驚心》、《雲中歌》、《大漠謠》的桐華，以及《何以笙簫默》、《杉杉來吃》的作者顧漫等，專注愛情小說的作者則成了網絡小說影視化的最大受益者。

　　“下一個瓊瑤一定是從網絡小說作家中走出來的。”一位制片膽推測。這個觀點得到了馬中駿的認可：“最純粹的文學無法影視化，就像最純粹的影像無法文字化。網絡小說是一種通俗文學，既與普通讀者的心理貼合緊密，也比較適合轉碼成影視語言。”

　　創意成“套”，偶像劇“半成品”現身

　　“前幾年，影視劇創作中，策劃型的作品很多，有了一個點子、創意，就開始寫劇本。這類操作方式由於創意的缺乏，導致題材重復，很快就露出了疲態。所以這兩年回歸文學源頭的影視作品越來越多，而不少傳統文學已很難與當下的市場接軌。”電視研究者李星文認為，網絡小說成了“劇本荒”的及時供給。

　　在不少影視業內人士看來，網絡小說成為“優質”資源也與其較高的性價比有關。業內人士透露，雖然網絡小說成了不少影視公司爭搶的對象，但是目前網絡小說改編的電視劇中，版權費達到7位數已是“天價”。而這個數字在動輒投資上億的影視圈中根本不值一提。去年投資高達1.5億的電視劇《紅高粱》，莫言的改編版權費就達到了1000萬。

　　雖然網絡小說價格不高，但其附加值卻很高，除了為影視劇提供了完整的人物、故事與新鮮的角度外，人氣網絡小說本就有巨大的粉絲基礎。與傳統小說不同，網絡小說作家會在長期連載中，通過與讀者的互動，時刻對劇情進行調整，時刻適應市場的需求。不少網絡小說作家更是擁有千萬鐵杆粉絲，上億點擊量。有出版人曾做過一個夸張描述——隻要印上了某位網絡人氣寫手的名字，一疊廢紙也能賣錢。

　　網絡小說就像被放置於貨架上的“文學商品”，為影視劇提供了“創意採購”的來源。但當較為“非主流”的文學樣式進入“主流”的影視市場，原著的風光卻黯淡了不少，“雷劇”層出不窮。《佳期如夢》、《會有替我愛你》、《泡沫之夏》、《千山暮雪》等都是較早試水的作品，這些原著小說都擁有極高的人氣，然而改編成電視劇后卻不是籍籍無名，便是差評不斷。

　　最近一部熱門網絡小說改編的電視劇《何以笙簫默》，雖然收視飄紅，但卻遭吐槽一片。不少業內人士更願意將其評價為一部運營大於內容的“營銷劇”，而非好劇。“沒有閱讀過原著的觀眾，很難被這部劇吸引，因為其作為一部影視劇作品沒有什麼營養，而作為偶像劇成品來說，質量上還遠遠不夠”一位電視評論人犀利表態。

　　從網絡小說改編劇上，觀眾甚至總結出了基本“套”：找來一部高人氣網絡小說，請來以“高顏值”著稱的演員，不管什麼題材都要放大情感波折，情節不夠就用MV湊。

　　一位網絡小說作家透露，為了讓自己的一部純愛小說更具看點，影視公司希望憑空加入一個角色，制造一場與男女主人公的“三角戀”。由於作者的堅持，最終選擇了一個折衷辦法——讓新角色與主角的朋友戀愛，為劇情新增一條旁枝。不少原以“新意”、“走心”取勝的網絡小說，卻在批量生產的電視劇模式下，被擠壓成了形狀相似的偶像劇“半成品”，觀眾的新鮮感也透支在這俗套的中。

　　網絡小說改編劇，不應該成為一種類型

　　一位影視界大佬，在一次影視論壇中表示，對於網絡小說資源就應該“不管內容，先買來囤著再說。”網絡小說影視化的道“越走越窄”，影視劇市場的急功近利正是其症結所在。

　　眼下的瘋狂開採，不但對網絡小說多年積累的品牌價值造成極大浪費，甚至“反噬”著網絡文學的生命力。一位在影視公司從事文學資源開發的工作人員透露，優質的網絡文學資源其實都集中在網絡文學剛剛起步的階段，因為那時還沒有影視公司的追捧與如此廣泛的商業開發誘惑。當時的作家們純粹是為了表達真正感動自己的東西，相對比較純粹。而今雖然市場火了，功利卻埋葬了最初的創意與生動，作品中迎合市場、粉絲的痕跡越來越重，題材雷同的跟風之作越來越多。“現在發現引領潮流的新作很困難，恐怕還要等下一波增長期。”

　　不少影視劇公司之所以瞄准網絡小說，就沖著其“快、多、奇、省”的特點，而網絡小說本身內容扎實與否、適不適合轉碼成影視語言，閱讀快感與視覺快感間的隔閡如何消弭，這些真正關鍵的問題卻在功利心的作用下被懸置。但事實上，雖然網絡小說受到大量粉絲的認可，但是一部優秀的網絡小說離影視劇還很遠。“網絡小說形式靈活，但其中口水的成分也相對較多，因此網絡小說甚至比原創劇本更需要打磨，簡單地拿來主義，或者囫圇吞棗地將原著人物塞進一套自認為討好市場的設定中，都會消解原著的價值。”馬中駿說。

　　李星文認為，網絡小說中人物與故事很重要，但最大的寶藏卻是讀者對作品的價值認同，而這恰是隱藏在文本背后，真正需要挖掘的。比如，穿越題材的網絡小說改編劇曾風靡熒屏，但真正成功的卻少。“穿越”畢竟只是一種手段與途徑，讀者真正感興趣的其實是一種古活與價值觀的碰撞沖突，既可以挖掘出當代女性對於愛情與婚姻的不安全感，也可以探尋個人變量與既定歷史的關系。但大多影視劇卻急於趕上“穿越”的大潮流，最終錯過了對作品潛界觀的展現。使得原本的創意，最終淪為千人一面的“言情外衣”。

　　一位文化學者曾說，網絡是一個載體，而文學不應通過載體區分，從某種程度上看，當年的說書就很接近現在的網絡劇文學，但從說書藝術中萃取出的卻有不少現在公認的經典。同樣的，影視劇也不該光靠原著名氣招攬看客、而不去開發作品背后的時代烙印與深意，將其淪為一種膚淺的類型。本報記者 張禎希

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