作为一个农业大国，无论过去还是现在，农民都是我国最为庞大的社会群体。然而，这样一个拥有8亿人之众的社会群体，却每每在我们的影视作品中处于一种边缘化的状态。近年来，我国电视剧的年产量每年大约稳定在1.5万集上下，但真正反映农村历史和农民生活的好作品却是寥寥无几。一些农村题材作品，要么是对农民形象进行，厚着脸皮耍贫嘴、玩戏谑甚至爆粗口，追求“娱乐至死”的低俗之作；要么是一味地对农村生活进行拔高和夸大，过于美化而没有现实思考的虚假之作；甚或有些剧作只是披着农村题材的外衣，内容根本与农民的生活、农村的现状无关。于是，我们不得不严肃发问：从建国到现在，跨越一个甲子的历史变迁和时代变革，我们的农民到底经历了什么？承受了什么？改变了什么？影视艺术家们是否有责任去勇敢地面对，客观地记录，认真地还原和传承这段历史，真正站在农民的立场为国的广大农民树碑立传？答案只有一个，即这对影视艺术工作者来说实在是一件的事情。但目前荧屏上尚缺少此种类型的电视剧，这不仅是一种遗憾，更是一种悲哀。

　　    可喜的是，电视剧《老农民》进行了一次可贵而卓有成效的努力。该剧将目光投射在广袤的乡村大地和真实的普通农民身上，讲述了以牛大胆、马仁礼为首的麦香村农民，在长达半个多世纪的风云巨变中，用勤劳和智慧争取幸福生活的故事。这种题材的历史纵深感赋予了《老农民》以恢宏厚重的史诗价值与意义。就其叙事时间的漫长跨度和历史进程的复杂性来讲，它有效填补了中国农村题材电视剧的空白，以思想艺术的创新性审美追求标示出一种里程碑意义。

　　    《老农民》之所以成功实现了历史真实和艺术真实的有效平衡，首先是因为作品真正找准了老农民的“魂”之所在，并对其进行了大力张扬。它不仅全方位地呈现了农民的状况，更真正表现出了农民的面貌。坚韧，自强不息，敢想敢干，追求，这是中国农民乃至整个中华民族的魂之所在，也是弥漫和支撑全剧的魂之所在。我们天天在讲中国梦，对农民来说，吃不上饭的时候存，吃上饭之后求富裕，祈盼过上更好的生活，这就是最真实的农民的梦想。《老农民》这个剧讲的就是从建国到现在我国农民艰辛而又充满的追梦历程。创作者没有满足于停留在农民生活的表层，也没有满足于用现实的笔触评说历史的，用抒情的笔调咏叹农民的哀乐，而是带着历史的眼光和的思考，切实潜入农民生活的底层和农民世界的深处，探寻更具有时代性特征和普遍意义的艺术主题，既敢于历史，又成功地面对今天的观众。

　　    全剧采取了平民化的叙事策略，用物折射大时代，有效平衡了史诗气势与细微节点、历史流脉与个体遭际的关系。《老农民》叙事的平民化视角不仅表现在以地地道道的农民、农民生活、农民命运为题材内容的主要关注点，更重要的是其叙事立场的平民化和日常化。编导们抛却了以往农村剧创作中或的“”姿态，或虚假的“赞美”姿态，用农民的语言去说话，用农民的思想去思考，平视关注农民的艰辛和，尊重农民价值和生命，站在客观的立场肯定农民的合理愿望和需求，并给予广大农民战胜走出困境的信心和希望。剧中小转儿嫁给吃不饱为的竟是一句“顿顿吃上肉蛋饺子”的诺言，愿望虽很，但这是当时最真实的农民的思维逻辑。这种平民化的叙事策略有效平衡了剧作历史呈现与个体表现的关系。