演而优则导——对于大部分有野心的演员来说，是梦寐以求的事。演员，多数时候只能面对一个角色，而导演则掌控着一个世界。

　　黄渤就是最新一个从演员“晋升”为导演的明星。他的导演作《一出好戏》，从片名上看，就充满了野心：哪个导演不希望自己执导的是“一出好戏”呢？

　　《一出好戏》的主人公马进（黄渤饰）是一个落魄的社会底层人，在一次公司团建活动的旅途中，他发现自己彩票中了6000万，但旅行团却鬼使神差地了灾难天气，被卷到了一个荒岛上。整个世界都了，他们，则成了整个世界最后的幸存者......

　　荒岛上，这个公司旅行团里的大家，八仙过海各显，有些人利用野外能力，获得了信任和拥戴，但领导却慢慢演变成了；而有些人则开动头脑，另辟蹊径开发了一个新的荒岛社会体系......而马进则还在幻想外面的世界依旧存在，而自己可以拿回属于自己的那6000万。

　　《一出好戏》是一个“荒岛题材”，它融合了荒岛主题的两个常见面向：一个是以《鲁滨逊漂流记》为代表，充满了拓荒、提车黄道吉日驯牧、制造工具的叙事，另一个则是以《蝇王》为代表，在没有约束的荒岛上，所有人将人性之恶发挥到极致后的、、与的充满了诸侯对立色彩的国家寓言......

　　荒岛题材一直在这两大故事类型之间徘徊和游移。汤姆·汉克斯的《荒岛余生》（2002）无疑是“叙事”中的典范之作；而以“国家寓言”为主题的荒岛电影，则多半质量堪忧——不过却有很多变种，比如著名的《大逃杀》（2000）和《饥饿游戏》（2012）。当然，还有一个诡异的变种，这就是李安的《少年派的奇幻漂流》（2012），电影中不仅存在一个“吃人”的真实荒岛，飘摇的小船本身，其实也是一座孤岛——影片后半部分的“反转”，更是了叙事和国家寓言两大荒岛主题，尤其是把人性与动物的对照，确实振聋发聩。

　　黄渤不愧是一位极具野心的新人导演，《一出好戏》涉及了多线程、多任务。它的主线当然是充满了国家隐喻的诸侯争霸，各方斗智斗勇，想要抢占话语权。同时，它还有一条副线，就是马进与姗姗（饰）的感情线，其主题不外乎是作为白天鹅的如何最终爱上了作为丑小鸭的黄渤。但这还不算完，黄渤在主副两条线之外，又加了一条“人性挣扎”线——在岛上最终混得风生水起的黄渤兄弟，却发现岛外的世界依然存在，于是两个人在是否回家的问题上，产生了激烈地挣扎：留在岛内，黄渤可以抱得美人归，弟弟（张艺兴饰）也可以发挥他的技术才能，他们依旧还是受人爱戴的酋长；而如果回到岛外世界的话，他们在岛上所建立起的“”，无疑也就要破灭了。

　　就跟教练和球员是两种职业一样，导演和演员也是两个行当。很多演员串行做导演，尝试之后死得，本质上是低估了导演工作的难度和不确定性。

　　演而优则导，有何优势？首先，作为明星的新人导演在拉动投资方面，无疑比纯粹的新人导演要容易了许多；而很多影片中，明星都是导演和演员（甚至制片）一肩挑，这也节省了一定的拍摄支出，降低了成本。此外，明星本来的知名度，也能让影片在宣发方面压力骤减；而明星在做导演时，也经常会拉上自己的圈内好友来客串一把，对于影片宣传来讲，也是极大的助力。最后，明星大多拥有丰富的人脉资源，他们可以请到优秀的摄制组¬——有时因为要在镜头前表演，很多“演而优则导”的电影还会聘用一名在技术层面上负责整个项目的副导演来掌舵。

　　那么演而优则导，又有何劣势呢？首先，明星习惯于自己是聚光灯的焦点，而做了导演，更是恨不得所有镜头都对准自己（比如周杰伦《不能说的秘密》）。其次，明星都有赖以成名的“人设”，做导演之后，仍旧放不下“人设”，把做演员时用熟的套套在自己的导演作品上，导致影片在某一点上用力过猛（比如王宝强《大闹天竺》、黄磊《麻烦家族》）。此外，有的明星做起导演，一定要证明导演是这块料，过于强调自己的导演技巧（比如刘若英《后来的我们》），而有些又太不注重导演技巧（比如邓超《》）......

　　在演而优则导这件事上，黄渤是幸运的，他没有犯太多低级的错误：比如恨不得每个镜头都对准自己；他也有导演的匠心，很多场景确实颇有电影“设计感”。虽然他凭借黑色喜剧和物的“人设”成名，在《一出好戏》这部荒诞喜剧色彩浓郁的电影中，他也仍旧扮演一个市井味极重的物，但是影片并没有沉溺于模仿那些“黄渤式”的喜剧套。

　　但或是出于商业考虑，或是仍旧沉溺于轻喜剧化的演员人设中，《一出好戏》的底子本是有关原初状态下的国家寓言，希望通过这个寓言来展现人的、、怯懦与，但最终呈现出来的，却是一个类型元素非常混杂的电影：一会儿是荒诞喜剧，一会儿是人性，一会儿是斗智斗勇的烧脑片，一会儿又是癞想吃天鹅肉的爱情轻喜剧。最终，这部本可以挖掘得更深、也更风格化的导演作，为了一个荒岛上的职场轻喜剧。

　　《一出好戏》荒诞得不纯粹，人性得也不彻底，荒岛的艰险全然没有，野外更像是一场完成KPI的业绩达标考核，而影片本应该最精彩的回合制斗智环节，也沦为了“比谁更傻”的低配版《饥饿游戏》。在很多细节上，《一出好戏》也显得相当懒惰：在岛上待了快半年，那一身亚麻色的外套始终光鲜如新；三十多号人在岛上待了一月有余，黄渤已把荒岛前前后后转了个遍，资本家张总却还能突然发现巨轮残骸；就更别提海难发生时极度虚假的特效了......

　　《一出好戏》虽然在基调上走出了“演员黄渤”的舒适区，但却仍不可避免地“演员黄渤”化，而无法成为“导演黄渤”设想中的精心架构。片中轻喜剧式的笑料层出不穷，而癞吃到天鹅肉的剧情，仿佛是黄渤与林志玲合作的《101次求婚》的荒岛版——在一个都要为而战的荒岛上，所有这些笑料和爱情戏，都显得极度格格不入。黄渤或许没有什么低级失误，但在更高的导演视角上，却仍旧无法走出“演员黄渤”的舒适区。《一出好戏》绝不难看，但称之为“好戏”，确实未免有些言过其实。

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