今年的上海电影节，跟外围热闹非凡的商业片竞相叫卖形成鲜明对比的，是入围最高金爵的三部华语片都不怎么“商业”。

　　《HELLO！树先生》和《郎在对门唱山歌》的导演韩杰与章明都是走国际电影节线的，在国内缺乏号召力，这次的新片也都是小镇背景的现实主义题材。唯一叫得响的张之亮，其入围作品《肩上蝶》也很有实验性质，陈坤、桂纶镁、江一燕和梁咏琪的阵容也遮不住电影浓厚的文艺片气息。

　　虽是入围影片，但看过这三部电影的记者其实很少。很多人直接下断论，不会好看，所以懒得去看。后来传出全由新人出演的《郎在对门唱山歌》居然挺不错，不少记者都表示怀疑：是片方炒作吧？

　　怀疑，不仅仅存在于对文艺片的态度，对商业片也有一种更为复杂和纠结的怀疑。一帮影视圈大佬在论坛坐而论道，一边津津乐道于中国的电影票房今年能去到哪个数字，哪种类型片最好卖，连冯小刚、吴宇森都在教新导演们如何成功地“骗”到投资方的钱；但一边又“人格”地“一切向钱看”的风气，中国电影变得像中国房地产一样急功近利。每个人都在担心着中国电影在热钱的冲击下纯真和，但每个人也在为中国电影获得大卡司、大团队以及国外大公司的青睐而洋洋得意。

　　在如此心态下，艺术品位的上海国际电影节即便年年努力进步，但仍然难以摆脱在电影产业化中的配角地位。在这次电影节上，包括岩井俊二在内的国外电影人被问到最多的问题，都是“如何看待中国的电影市场”。在一个女电影人主题论坛中，记者竟然发问：“请问你们如何看待中国电影偷票房的事？”意大利女制片人玛莉亚·嘉西亚·古欣娜塔被问至一头雾水，连连反问：“这是在中国发生的事？我从来没有听说过。这到底是为什么呢？”

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