记者 童薇菁
1994年11月12日,已是天寒地冻。那一天,各大影院门口突然排起了长队,人们裹着棉衣等待一部进口电影的上映,这种不多见的热闹场景同时发生在上海、天津、重庆、郑州、广州6座城市。这是一部名为《亡命天涯》的进口影片。在此之前,绝大多数中国观众可能对进口片的概念还停留在“佳人”阶段。
2010年,同样是在一个冰天雪地的时节,观众通宵达旦排队买电影票的场景再度上演。这一次,他们也是奔着一部进口而去。这部电影的名字叫做《阿凡达》。3D电影究竟能带来怎样的一出视听饕餮?观众们感到异常好奇。
《亡命天涯》拉开了进口进入中国电影市场的序幕;而《阿凡达》在时隔十多年后,再度问鼎当年中国电影票房的宝座。从1994年至今,引进片闯入中国大门已经整整20年,它们与国产片共同刺激了中国院线、影厅的扩张,做大了票房蛋糕。每一次放宽引进片数量限额的背后,都为国内电影市场带来不小变动。中国电影“大蛋糕”接下来究竟应该怎样分?进口片、国产片,谁将是票房?
1994:时代观念之争不休
《亡命天涯》在中国上映后的一年里,《真实的谎言》随即卷走1.02亿票房,加上同年上映的《阿甘正传》、《狮子王》等影片,进口片票房占到了全国总票房的80%。外国电影,尤其是“好莱虎”的步步逼进,会不会成为中国民族电影的“终结者”。当初这场“引虎下山”的实验,本身就冒着很大的风险。
2013年,界著名的动画公司梦工厂,奥巴马发表说,发展娱乐产业对美国外交至关重要。每年好莱坞电影除了为美国带来巨大的出口价值,同时也在传递着美国的价值观,是世界了解美国的窗口。
这就不难理解,即便在1994年中国电影票房疲软至极时,引进海外电影“激活”本土电影的做法仍被形容为“引虎下山”,这只“老虎”若约束不当,极有可能对中国文化娱乐产业造成巨大的冲击。
90年代初,国内电影市场一派死灰之势,总观影人次每年不足3亿。较为卖座的,可能只有1990年张艺谋导演的《菊豆》(5706万元)和1993年陈凯歌执导的《霸王别姬》(4000多万元)。票房持续萎缩的状况,在当时是受到了电视、带和盗版片的夹击。为了激发观众的观影兴趣,中影公司(即今天的中国电影集团)从1995年起,每年引进10部“基本反映世界优秀文明和表现当代电影成就”的影片在国内上映。
由哈里森·福特主演的《亡命天涯》就在这个契机中被选中,成为了一块引进片试水中国电影市场的“问石”。这部电影在上海、天津、重庆、郑州等6个城市首轮放映不满一周,电影业内就掀起了一场立场鲜明的争论,很多业内人士认为这会摧毁本就脆弱的国产电影。在一片联合抵制声中,《亡命天涯》在地区提前下线,但仍然在全国创造了2500万元票房“奇迹”。
每年10部的进口电影,此后在相当长的时间内占领了中国电影市场的半壁江山。《真实的谎言》在1995年卷走了1.02亿票房收入。随着同年上映的《狮子王》、《阿甘正传》等影片票房先后火爆,放映院线从原来的20多家激增到50多家。而看国产电影,却在90年代末期成为了一种“行为艺术”,冯小刚导演的《甲方乙方》、姜文导演的《阳光灿烂的日子》虽叫好叫座,却势单力薄无法引领国内电影整体力量突破票房困境。观众们却为这些进口片类型大为倾倒:原来电影可以这么有冲击力,这么好看!
具有13亿人口的中国电影“大蛋糕”尤其让好莱坞眼馋无比。从1994年的“10部引进片”开始,到2001年增加到20部、2012年再增加14部至34部,引进片的票房在中国已增长了351倍。每一次放宽数量限额的背后,都为国内电影市场带来不小变动。
根据中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成的协议,中国每年将增加美国进口配额,美国电影票房分账比例也将提高。其实,对于进口片配额数量的争论从1994年延续至今,这场争论已经从“要不要引虎下山”变成了“多大程度老虎空间”。
国内电影界的“乐观派”认为,引进片数量的放开,不仅能使中国电影市场呈现多样化的状态,还能促进优质的国产片创作,虽然在短期内会产生较大的冲击。电影制片也会有新的格局产生。而“忧虑派”则认为,面对好莱坞蜂拥而至,国产片票房将有很大部分被好莱坞瓜分,国产片尤其是中小影片的空间会越来越小。
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