日韩、欧美、泰国的恐怖影片介绍了不少,但重头戏还没来,那就是最符合国人口味的中国恐怖电影,当然,这里说最符合,只是指代港台的,偏重于2010年以前出品的,那些灵异类的,也就是被咱称为“鬼片”的影片。
“最”可不是小九随口说说,因为第一契合,就是它们至少是中国滴,语言相通,比如,……呃,应该说所有的中国鬼片,都是说中国话滴!即使是粤语,大多也有国语配音滴,大家至少不再需要辛苦滴看字幕啦(PS:小九已抱头……)。
言归正传,看过这么多灵异类恐怖影片,外国的“鬼”,不管多灵异,总会给人形单影只的寂寥赶脚。鬼片题材的,小九还是感觉港台的是最接国人地气,最成系统,最有文化底蕴的。
毕竟,中国的“鬼”由来已久,和鬼相关的话题也层出不穷,港台的老鬼片最能体现中国鬼文化的精深。
以传说为线年的《倩女幽魂(又名神剑诛妖)》系列,1990年第二部《倩女幽魂2道(又名伏魔)》,1991年第三部《倩女幽魂3道道道(又名金佛喋血)》,就是以《聊斋》中的女鬼聂小倩为原型。第一二部中的张国荣、王祖贤,第三部中的梁朝伟,相信在很多里都是趋于完美的形象。其中那紧凑激荡的情节、唯美悠扬的配乐、感人的演技,都将这部剧打造成了当时的巅峰之作,即使如今看来,除了受时代所限的特效,仍是让人回味无穷的影片。
而这部古装人鬼恋影片的大火,掀起了古装鬼片的狂潮,随后1988年的《画中仙》,1990年的《千年女妖》,1991年的《灵狐》《道》《魔画情》等,都是人和鬼、人和妖的荡气回肠的恋情传说。
比如1993年的《画皮之》,2008年的新版《画皮》和2012年的《画皮2》,则是以《聊斋》中的画皮为原型。还有一部经典版的《画皮》,是1966年出品的恐怖类戏曲,貌似小九当年很小的时候在电视上看过这个版,唯一记忆深刻的就是其中画皮的恐怖造型(其实现在回想也想不起啥了,不过当时以一个孩纸的角度看,赶脚灰常滴吓人),就因为这个,曾经小小九上厕所都是用跑的,还总感觉后头有鬼跟着~
比如1994年的《钟馗嫁妹》则是以钟馗嫁妹的故事传说为原型,虽然该片拍的实在不咋滴,但是钟馗嫁妹的故事,却依然是个好故事——即使做了鬼王的钟馗,也深谙中国传统文化中的知恩图报哇。
除了以传说为原型,的鬼片还有一个最大的特点,那就是讲究,也可以叫做有恩必报(比如上边那部)、有仇必报,也就是,对自己有恩还没来得及报的,即使做了鬼也得想法报恩,对自己有仇的,那就做了鬼也得玩个了断。这也正应了古语:不做事,不怕鬼叫门。当然,其中阐述的还有一个论调,以人的角度来说就是:人不犯我,我不,人若犯我虽远必诛(呃,没想到上升到爱国情操方面了,伟大的文化~);以鬼的角度来说就是:人不犯鬼,鬼不,人若犯鬼,鬼必~其中最具代表性的作品,无外乎系列了,这个系列,从97年到07年,前后十年共有20部(如果把08年的《阴司之孟婆茶》也算上,应该是21部),其中前七部,是大家都熟悉的古天乐主打(那时候的古天乐,是个小生哇)。
这部剧,小九除了2002年的《16之回到武侠时代》没有看过(主要是因为这名太特么狗血了,一下将看它的热情浇灭了),其他的都已宰过,可以说是鬼片中异常经典和长寿的系列剧了。其中的论玩的那叫一个遛,不过因为是老剧,其中有几部貌似资源不太好找,不过细细挖掘,总能找到滴,不会住爱鬼片人无所滴脚步(小九打算抽个空把16找出来看了,好玩个)。具体列表简单推一下:1之抄墓碑,2之我在你左右,3之升棺发财,4之与鬼同行,5之一见发财,6之凶周刊,7之撞到正,8之棺材仔,9之命转,10之宣言咒,11之撩鬼罗命,12之美容尸,13之花鬼,14之双鬼拍门,15之客似魂来,16之回到武侠时代,17之监房有鬼,18之鬼上身,19之我对眼见到鬼,20之降头。
的鬼片,还有一类是以数字为恐怖源头的,当然,一般这些数字都和其背景有一定的关系,比如1993年的《七月十见不散》《七月又十四之信不信由你》,1995年的《二月三十》《夜半一点钟》,1996年的《七月十三之龙婆》,1997年的《夜半二点钟》《四月四日》,1998年的《夜半无人尸语时》,2009年的《头七》《午夜出租车》,2011年的《午夜凶梦》(据说是午夜凶铃系列之一,说实话,不咋滴),都和中国传说中的一些不详数字相关的。
比如七月十三和七月十四,都属于中国鬼节的范畴,也就是中元节(又叫孟兰盆节),相传这个时间地府,鬼魂活动,所以遇到鬼的几率会大很多,所以鬼片也多。和这一天相关的影片,除了上边几个七月类的,还有1997年的《猛鬼卡拉OK》和2014年的《孟兰神功》,都和孟兰盆节相关。
比如二月三十,这个数字原本是不可能出现的,如果出现,那铁定是见鬼了~;比如四月四日,这俩数字,和“死”谐音,因此也是被诟病的一个日子;而头七,则和传说人死后七日后回魂相关。夜半,午夜,就和传说中子时阴气最盛,鬼怪有关联了,除了夜半打头的鬼片,有关子时三更的片子,最为经典的就是2002年和2004年的《三更》系列两部了,它们分别由三个部分的故事组成,《三更之回家》和《三更之饺子》这两个名字,相信很多人还是记忆犹新的。2015年还有部《三更之车库》,一个神经病的三更经历,实在是太掉“三更”这个词的份。
除了以上这些,还有一些鬼片,在名字上就直白地表明了这是鬼片,名字上飘荡的“鬼”字根本不需要细思,那就是妥妥的中国鬼。比如1980年的《油鬼子》,1982年的《猛鬼出笼》系列(也是很经典滴,第二部83年上映,名为《猛鬼出笼之艳鬼发狂》),1984年的《请鬼》,1987年的《养鬼仔》,1988年的《猛鬼学堂》,1989年的《捉鬼大师》《鬼沟人》《火烛鬼》《猛鬼山坟》系列(第二部90年上映),1990年的《鬼出嫁》《画魂缠身》,1991年的《人》《鬼干部》,1992年的《哗鬼旅行团》《甩皮鬼(又名金装鬼打鬼)》,1995年的《鬼巴士》,1998年的《鬼骨场》《猛鬼食人胎》《网上鬼妻》,1999年的《鬼请你睇戏》,2000年的《撞鬼你之血光之灾》,2001年的《校园有鬼》,2002年的《OFFICE有鬼》《我左眼见到鬼》《见鬼》系列,2003年的《鬼井》,2006年的《鬼域》,2007年的《一楼一鬼》《猛鬼36层》,2013年的《鬼夜之迷离夜》《鬼夜之奇幻夜》。
看到这些名字,是不是很感叹“古人诚不欺我”~,说有鬼,就有鬼,多酸爽。这里单独拿出2002年的几部来,因为感觉这一堆里头,这几部应该算是效果超级不错的。
《OFFICE有鬼》,陈小春、莫文蔚、冯德伦、主演,三个单元三个故事,上演了写字楼里的鬼故事,尤其第一单元的厕所最后一格更是深入,记得当年上映后,很多办公楼工作的上厕所都撇开最后一格了,给清洁阿姨省了不少事~
《我左眼见到鬼》,云、郑秀文、应采儿主演,这完全是部温馨的爱情鬼片,表现了闪婚的爱情不一定不坚固。而且郑秀文剧中的逗比姿态,和她与云展现的爱情对比,不得不说是种另类的。呃,不知道是不是小九的错觉,自从当年这个片子之后,小九总感觉闪婚的越来越多、越来越盛,难道是这个片子影响的?
《见鬼》系列三部,见鬼1,见鬼2,和见鬼十法,相比起来是一部不如一部,前两部借助高明的展现模式,将鬼的存在和的恐惧感,发挥得淋漓尽致。不过见鬼十法也有可圈可点的地方,至少05年这部剧上映后,多了不少内心对其中几种见鬼的方法抱有尝试心理的人,估计尝试过的肯定也不少~就是不知道见到鬼的有多少,小九想弱弱的问句,见到了的,还活着么?~
另外,1993年的《人肉叉烧包》和1998年的《人肉叉烧包之》两部,虽然不是鬼片,但却在众多港台恐怖片中,占据了一席之地。这两部剧其实是完全不同的两种风格,甚至都有点不像系列。第一部是澳门的灭门奇案改编,黄秋生在剧中,一直着阴狠冷漠、的表现,应该常深入的。而且这部剧之后,人肉叉烧包、人肉包子馅,就成了很多人形容恐怖的代名词(小九当年就用过~)。第二部的风格小九不太喜欢,不过有人说比第一部要有意思,所以不过多介绍,有喜欢的可以重新扒拉出来看看。
还有1999年的《山村老尸》系列三部,第二部色之,第三部恶灵缠身。其实还是吴镇宇的第一部让快朵颐,这部剧应该算是恐怖电影里最为纯粹的灵异剧(比较脱离港台鬼片的范畴,其他的都会带些文化背景),那就是整剧都是以恐怖与惊悚为主题,带给人们的是心理、视觉、听觉上的三重恐惧,属于非常接国际市场的一部经典恐怖片~后来小九看到吴镇宇总会回想山村老尸的画面,看看,多深入俺心~
当然,港台恐怖影片除了颇具特色的这些,还有一类恐怖喜剧,也常好玩的,在鬼影飘飞的剧中,加入那些喜剧元素,不但弱化了恐怖色彩,更将“鬼”演绎得有情有义、有血有肉(咳咳,没血没肉的也有这赶脚)~比如82年的《摩登天师》,83年的《错》,84年的《鬼线年二《开心鬼放暑假》、86年三《开心鬼撞鬼》、89年四《开心鬼救开心鬼》,91年五《开心鬼上错身》。85年的《小狐仙》,86年的《谁是鬼》,87年的《娶错老婆投错胎》《表哥到》《鬼新娘》,88年的《羞羞鬼》《黑心鬼》,89年的《富贵开心鬼》《哗鬼有限公司》《猛鬼狐狸精》《猛鬼大厦》,90年的《不设防》,91年的《鬼赌鬼》《大闹广昌隆》,92年的《鬼打鬼之黄金》《精灵变》《踢到宝》《老友鬼上身》,93年的《人鬼搭档》,95年的《回魂夜》等。
其实港台的鬼片,真正体现了中国的鬼文化,比如鬼也分,也有爱恨情仇,讲究有恩必还有仇必报等,当然,也侧面告诉了我们,,不做事,就不需要怕鬼叫门。这些鬼片,给小九的感觉就是,中国的鬼,就如人一样,只是借助“鬼”的噱头,将人的七情六欲、阳光面统统放锅里涮了一遭。纵观所有的港台鬼片,会发现其中的好鬼灰常多,的人也灰常多。
总结起来,最适合涵盖中国鬼片文化的一句话就是:善有恶有,不是不报时候未到(坏淫们,要小心鬼上门咯)(PS:小九正在旮旯里掰着手指头数自个干过的坏事,从小时候偷看小镁铝洗澡算起……)P.S.鬼片同好们,评论里小编将献上鬼片补充列表。
光与影中漫步,多次元空间穿梭,徜徉于流行亚文化的时空海洋,终生致力于打破那层次元壁,这是我们的!
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