有那么一个时期的香港电影，特别崇尚那么一种类型片，它更能够使人在迷茫的人生方向中找到乐趣并得以释怀，那就是人物传记类电影。

　　如果把香港电影看做是人的一生，那么她从上世纪20年代出生；50年代以前经历了童年，走过6、70年代青涩的少年期，和80年代朝气蓬勃的青年期之后；迎来了90年代鼎盛的中年期；21世纪后逐渐步入老年期。时至今日，已显出无奈的疲态，似难有当年景色。

　　值得庆幸的是，与我年龄相仿的人，算是过她的繁华鼎盛。在我初懵的时候，香港电影正绽燃的璀璨。

　　香港被殖民以后，中文化的碰撞，逐渐形成了特色体制。从亚洲四小龙的崛起，到97回归，再到今天的林林总总，香港一直都在舞弄潮头。

　　在这个南海一隅的土地上，资源产业显然难以为继。经济发展起来以后，产生的剩余价值通过传媒行业得以，有几个数字可以体现：“香港本土，有近70种日报、600多种期刊、200多家出版社、多家。香港是全球中文报刊占人口数量占比最多的地区。香港每千人拥有300份，是世界平均水平的三倍，居全球第一。”所以，我们不难理解，香港为何崇尚；也不难理解，为什么香港电影里，街头那么多的报刊摊；更不难理解，为什么香港的狗仔那么多

　　这个背景下，强大的新闻类媒介在正襟危坐、评说的同时，香港同样也需要更加多元化的渠道和承载方式用以抒发，且能够与香港经济的特点相得益彰。所以，香港的电影工业发展迅猛，成为重要的支柱产业。

　　电影，之于制作者来说，是镜头艺术；而之于观影者来讲，是剧场艺术。既然是剧场艺术，最大的魅力在于：可以暂时性脱离现实。所以，影院，又成为香港快节奏经济生活，憧憬美好、反思人生，抒发和文艺情感的不二之选。

　　有那么一个时期的香港电影，特别崇尚那么一种类型片，它更能够使人在迷茫的人生方向中找到乐趣并得以释怀，那就是人物传记类电影。

　　提起这个类型的香港电影，给我印象最深的有四部，确切的说是四部（系列）电影，分别是：五亿探长雷洛传、赌城大亨、上海、跛豪。其中，前三部都是系列电影，分别拍了两集。

　　这四部（系列）电影的男主角是刘德华和吕良伟。刘德华饰演的前两部，分别于1991年和1992年上映；吕良伟饰演的后两部，分别于1993年和1991年上映。

　　后来，我不知为何，就喜欢上了这几部电影，每隔一段时间，就要重新翻出来看一遍，每次都可以重温美好。

　　“五亿探长雷洛传”中，雷洛的原型是吕乐，曾是香港殖民历史上警衔最高的华人，称为总华探长，电影中的江湖绰号叫雷老虎。可以说，独掌港岛和九龙地界上黑白两道的。这话亦不为过，因为，当时的香港警署属他最大，英国王室派来的英籍警务处长都要受制于他，说不给面子就不给面子；香港四大的龙头人物也都于他，让交人就交人，让趴窝就趴窝。整个香港在雷老虎的股掌之中。以至于廉政成立以后，第一个发布的令就是针对他的。至他去世之前，这份令依然奏效，雷老虎本人却是从未归案。他带着夫人和小女儿避居，7个儿子移民。2010年5月离世时，终年90岁。

　　除了“五亿探长雷洛传”之外，还有很多电影引入过吕乐的故事，其中最有名的是“帝国”。此两部电影，都用重墨渲染了雷老虎最信任的人物猪油仔。分别由吴孟达和王晶饰演。这个从市井混混出道，早年间爱吃猪油拌饭的胖子，因其对雷洛的忠心和二人超越主从关系的情谊，而备受重视和重用。满足人物传记电影中，角色的复杂情感需求。也为主角的神化增添一抹市井诙谐的趣味，更贴近生活。

　　“赌城大亨”中，主角贺新的原型，是赌王何鸿燊。至今，坊间仍有传闻，何鸿燊是唯一一位能用耳朵听骰子点数的华人赌王。片中以贺新的人物情感和事业发展为主线，映射澳门赌业辉煌的发展历程。与雷洛传相似的是，贺新身边也有一位世故，备受重视的胖子，是由万梓良饰演的郭英男，戏份同样重要，对白幽默打屁，很有时代感。早些年，在码头上扛麻包出苦力，随后与贺新挽手占领澳门赌业，也是一代英豪。最让人印象深刻的，就是他会在任何情况下，毫无条件的支持贺新。虽然是个理想型人物，确是让人羡慕不已。就像是“盗墓笔记”与“鬼吹灯”中，不约而同都有一个胖子那样，很是接地气的角色。

　　“上海”中，主角陆云生，是以大上海青帮杜月笙为原型塑造的儒雅型老大。“跛豪”中，主角阿豪，是以香港6、70年代大毒枭吴锡豪为原型塑造的实干派。这两个角色均由吕良伟饰演，共同点是草根起家，手辣。一个儒雅，一个，吕良伟演绎的都不错。最早知道吕良伟，是“万水千山总是情”里的庄天涯；后来是“上海滩”里的丁力，都确立了他儒雅气质的人物风格。

　　阿豪的腿受伤后留有残疾，走跛脚，闽南话发音为“掰咖（bāi kā）”，充满贬义。有一段时间，成为各帮派的笑柄。有场戏是阿豪受到郑则仕饰演的死对头三番五次讥讽后的一段陈词，气场强大，霸气十足，自此，所有人都不敢再取笑他。不得不提的是，戏中，也有总华探长雷洛这个人物，由老戏骨曾江饰演。

　　在香港电影中，尖锐的两面、警匪矛盾，一直以来被视为当家题材。而江湖人物传记类港产电影，制作形式上以人物原型为依托，又极尽编撰演义之，处处充满戏剧元素，成就了独特风格。另一枝，严肃人物传记电影，代表作品“阮玲玉”，制作手法加入文艺片和纪录片元素，成为不朽的经典。

　　香港电影逐渐没落后的提振之作，是2002年上映的“无间道”，依然是挖掘警匪题材，确是一部新时期的电影佳作。最大的成功是来自：塑造人物时，加入了很多人物传记类元素，为一个个鲜活的人物，注入了许多不可磨灭的印记。其中的角色：陈永仁、刘健明、韩琛、黄警司、心理医生（陈慧琳饰），每一个拿出来，基本都可以延展开来，作为人物传记类电影进行再创造。尤其是“无间道2”中的倪永孝，由吴镇宇饰演，更是塑造出香港电影历史上一个新的里程碑式人物。

　　这一切，从一个方面，展示了香港电影在人物塑造方面走过的道，也彰显了人物传记类电影独特的魅力。

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