梦见钱包丢了金鸡脚步越来越近，也带起了一波影视产业热，每一部电影、电视剧的呈现需要哪些行业的支持呢？影视制作背后又有哪些故事呢？一起去揭开影视制作神奇的面纱吧，看看背后都有哪些行业的鼎力支持！

　　70年代的黑白电视机、雪花冰箱，80年代最夯的游戏机、迪厅灯光球，更早的还有时期的转盘电话，发黄……走进位于厦门的一家道具库，仿佛穿梭了时空隧道……

　　为了应对不同年代、不同情境的拍摄需求，这家道具库收纳了数以万计的道具。业者告诉记者，其中不少是从影视剧组那儿收购的，有些是从古玩市场上淘回来的，往往看着越老旧、越斑驳，可能就越值钱。为了满足特殊拍摄需求，业者也练就了一双做道具的巧手。

　　据业者介绍，这是目前厦门最大的一家道具库，不少来厦拍摄的剧组都会来这租借道具，像是《西虹市首富》里的陆地游泳器，还有未上映的《紧急救援》也租借了一些桌椅、书柜。如今，短视频走红，越来越多的自迫切需要情景拍摄，道具库也随之开拓了室内情景业务。

　　如果说道具让影视趋于真实，那么动画特效就是让天马行空的想象成为可能， 动画师点点鼠标，原本呆板的模型瞬间活泼起来。据了解，动画只是动画电影中的一环，前期的建模，中期的场景、特效、灯管合成、配乐，以及后期宣发，所有步骤加起来耗时可能需要两至三年。

　　在真人电影中，演员会赋予角色灵魂，而动画电影由于没有原型参考，人物的一举一动、一颦一笑都依靠动画师来制定。因此，对着镜子，或嬉笑怒骂，或手舞足蹈，就成了动画师们创作的一部分。

　　近年来，越来越多的影视产业链选择落户厦门，位于厦门思明区的倍视文化公司，其总部是一家全球知名的电影特效制作公司，像《星球大战》、《美国队长》等多部好莱坞的特效都是由总部公司制作，如今分公司落户厦门，填补了厦门电影特效产业的空白。

　　黝黑的面孔、威严的神态，金超群扮演的包青天形象深入。仔细看，他身上穿着的戏服，就是这件。

　　戏服的主人，是在从事电影服装工作近半个世纪的李衍宏。从古装武侠电影到抗战爱国电影，再到上世纪80年代兴起的新电影，李衍宏参与过上百部影视作品的拍摄。他收藏的17000余件戏服，更成为影视发展的载体与数据库。李衍宏退休后将戏服悉数捐出，供参观研究。

　　橱窗里的镜头琳琅满目，它们都来自于陈成昕的电影器材租借公司。上世纪60年代，陈成昕凭借各种型号的镜头和摄像机，在电影界打响名号。

　　2014年，陈成昕的后人辗转联系上从事音像修复的井迎瑞，请他帮忙保存这些珍贵器材。当井迎瑞带着研究团队打开陈成昕器材公司的铁门时，大量电影镜头和摄像机，在恒温、恒湿的控制下保存完好，让他既震撼、又惊喜，仿佛发现了一座电影器材的宝库。

　　近30年来，井迎瑞来都在抢救民间老电影。说起抢救经历，他笑称自己是拾荒老人。2013年，得知有电影资料被当作垃圾处理掉时，他立即带着研究团队，到垃圾堆里翻找抢救。接着，他把找到的电影带回研究所，经过严谨的修复后，还原了中的影像画面。看到画面后，井迎瑞发现，原来自己抢救的，是上世纪60年代的珍贵资料。

　　为了更好地保存民间影像，博物馆成立后，井迎瑞和他的团队就设立了这间民间影像修复工作室。他们不定期地举办培训、，在教授电影和带修复技术的同时，也提升历史资料的意识。

　　工作室架子上摆放的，是自发捐赠的带，内容涉及婚丧嫁娶等民间习俗。博物馆目前正计划将这些资料画面数字化，以便建立影像资料库，为后代留下宝贵财富。