1951年，林风眠离开杭州艺专，回到了上海的寓所，在退出学校教育领域之后，他将大量的精力投入到艺术创作之中，同时也有了更多与好友欢聚的时间。每到周末的下午，南昌53号的小楼内便热络起来，林风眠和他的朋友们围坐在茶炉前，倾谈彼此对艺术的见解，其中包括他的学生吴冠中、苏等，美协的领导赖少其、沈坚柔等，还有同为画家的关良、吴大羽等。其中有一位朋友的身份较为特殊，那便是我国著名学者、翻译家、文艺评论家傅雷先生，同样的留法经历，以及对艺术的极度热爱，使二人成为一生的挚友，这套《人物风景花鸟册》便是这份伟大友谊的。
6。《碎金集》（二）P127、P128、P129、P141，许礼平主编，翰墨轩出版有限公司，2008年。
上款人为傅雷（1908-1966），字怒安，号怒庵，生于原江苏省南汇县下沙乡（今上海市浦东新区航头镇），中国著名的翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国促进会（民进）的重要缔造者之一。早年留国巴黎大学。他翻译了大量的法文作品，其中包括巴尔扎克、罗曼·罗兰、伏尔泰等名家著作。
2。 此作品作为2016年G20杭州峰会艺术品被网易、新浪、腾讯、本网、凤凰网、今日头条等80余家国内知名以“G20杭州峰会，让世界看见的中国艺术”为题相继报道。
首先，此套册页具有明确的上款人。在林风眠的作品中，大多只是写上自己的名字并附上一枚印章，因此有着明确上款人的作品在林风眠绘画中往往就显得稀缺而珍贵了。“怒庵先生雅正”，怒庵，即是傅雷先生的号，在林风眠为数不多的具有明确上款人的作品中，有赠与美协官员的，有赠与其他画家的，而赠与学术界人士的却是首次见到，这对于认识与了解林风眠的一生又提供了极为宝贵的资料。
题跋：贵妇生来日日闲，新妆宜面坐花前。不知夫婿何处去，独自低头思万千。癸巳初夏，健碧题仕女。
其次，林风眠的作品多以独幅出现，以册页形式呈现出来的则少之又少，此套《人物风景花鸟册》一套十开，每开一尺见方，且十开结构，十种构图，冷暖、浓淡、疏密各臻其妙。不仅如此，此套册页还从风景角度、人物角度、花鸟角度全面地展示了林风眠艺术的全貌，是林氏绘画的综合体现，无论是从运笔节奏、水墨韵味，还是从设色对比、构图变化，都一气呵成，幅幅堪称精品。整套册页用意之精诣，措思之深妙，可谓弥足珍稀。
最后，整套册页配有陈佩秋先生的题签、题耑与题字。陈佩秋于1944年考入位于重庆磐溪黑院墙的国立艺专，时任教授便是林风眠，此后二人又同在上海画院共事，亦师亦友半个世纪。此套《人物风景花鸟册》经陈老观后，十分喜爱，亲自题签、题耑，并且针对册页里每一幅画作分别对题书法，十画十书，以画带土字旁的男孩名字写情，书画合璧，相得益彰。既丰富了整套册页的内容，又是对作品本身的肯定与，格外值得藏家珍赏。
题跋：毕竟西湖十月中，秋光不与春光同。萧萧叶片黄金色，不见苏堤红白蓉。癸巳夏五月，截玉轩健碧题。
题跋：农妻四季不休闲，拔了新秧又稚田。苦恨年年风雨里，只将汗水洒。癸巳夏日，截玉轩健碧题画。
题跋：此图所画，乃老师风眠先生昔年川中所得稿也。蜀中山川之险，李白有“噫吁戏！危乎高哉，蜀道之难，难于上青天。”今观图中苗族母女背负炭箩，似是赶往集市售炭。身旁林木之高，蓝天只见一线，一线中投下之光影，正注照在母女之面庞、衣裤鞋袜之上。此即林师风眠神妙之笔。只可意会而不可言喧也。癸巳初夏，健碧恭题。
综观市场，以近现代十大家为例，几乎每位大师都有一定数量的册页存在，而这对于融合的林风眠来讲，却极为少见。齐白石的一套花鸟册页，动辄数千万的价格，而林风眠的册页在存世量极少的情况下，同时又拥有陈佩秋先生精心的题字，以及面对傅雷先生这样极具代表性的学术灵魂，这套册页的价值与意义不可限量。
斯人已逝，幽思。此套林风眠《人物风景花鸟册》不仅是林老最珍贵、最独特、最有意义的作品，更是人们对艺术家与学者的缅怀与敬仰，是心中那份的“风雷”记忆。
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